影人上色。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。
龍江皮影戲《雪娃鬧春》。圖片由受訪單位提供
□本報(bào)記者 王詠梅
在2026年中央廣播電視總臺(tái)春晚哈爾濱分會(huì)場(chǎng)，中華巴洛克歷史文化街區(qū)璀璨燈火中，龍江皮影戲《雪娃鬧春》翩然上演。它講述了龍江雪鄉(xiāng)小院里年俗與雪娃盼春的故事。光影流轉(zhuǎn)間，這不僅是一場(chǎng)與寒冷的對(duì)決、與時(shí)間的爭(zhēng)分奪秒，也是讓龍江皮影與世界的美妙“邂逅”。
去年年底，當(dāng)收到春晚哈爾濱分會(huì)場(chǎng)導(dǎo)演組“用龍江皮影戲詮釋‘冰雪暖世界’主題”邀約時(shí)，龍江皮影戲省級(jí)非遺代表性傳承人王沛與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)既興奮又驕傲——這不僅是一場(chǎng)演出，更是一次對(duì)這一國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目的“深情喚醒”。導(dǎo)演組的核心要求只有一個(gè)：“求新”，既要保留傳統(tǒng)韻味，又要符合現(xiàn)代審美。
“如何用光影呈現(xiàn)出‘冰雪暖世界’主題，呈現(xiàn)非遺質(zhì)感和龍江魅力？”王沛望向窗外飄雪，靈感悄然而至。于是，主角“雪娃”誕生了，《雪娃鬧春》由此成篇：四個(gè)虎頭虎腦的雪娃在雪鄉(xiāng)的農(nóng)家小院嬉戲，賀春、耍手絹、舞龍戲珠等民俗圖景“躍然紙上”。
劇本構(gòu)思確定后，真正的挑戰(zhàn)才剛剛開(kāi)始。寒冷給演出道具銜接帶來(lái)意想不到的困難。按照創(chuàng)作設(shè)計(jì)，給雪人插上鼻子和糖葫蘆等互動(dòng)動(dòng)作，原本通過(guò)膠粘即可完成，但在極寒氣溫下，膠的黏性大大降低。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)啟動(dòng)應(yīng)急方案，成功化解了危機(jī)。
舞臺(tái)布景與影人制作的考驗(yàn)也接踵而至。因時(shí)間緊迫，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)放棄了制作周期長(zhǎng)的傳統(tǒng)材料，舞臺(tái)布景與影人制作均改用塑料材質(zhì)。寒冷天氣里，塑料變得脆硬，不僅易損壞，更難以與影窗幕布緊密貼合，導(dǎo)致畫(huà)面虛焦，影響整體視覺(jué)效果。此時(shí)距離開(kāi)拍僅剩一個(gè)小時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)迅速采用磁鐵雙面吸附的方法，讓布景牢牢貼合幕布，從根本上解決了畫(huà)面虛化難題。
《雪娃鬧春》在春晚正片中雖僅有三處分鏡頭，但在轉(zhuǎn)瞬即逝的畫(huà)面背后，卻是節(jié)目主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)12位演職人員夜以繼日的“全力以赴”。
創(chuàng)作之初，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)錨定龍江冰雪與童趣盼年兩個(gè)核心，將時(shí)長(zhǎng)一分半鐘的劇目精準(zhǔn)拆解。從春聯(lián)字體的選擇，到孩子們服飾的款式搭配，再到手中風(fēng)車(chē)、糖葫蘆等小道具的比例還原，每一個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)，每一次場(chǎng)地調(diào)度，都?xì)v經(jīng)數(shù)十次的打磨，只為讓每一幀畫(huà)面都承載龍江獨(dú)特的地域風(fēng)情，讓非遺技藝與龍江冰雪、年俗文化深度融合。
寒冷對(duì)演員的表演操控是極大的考驗(yàn)。雙手凍僵，操縱靈活度大打折扣。若戴普通手套御寒，捻?xiàng)l、壓條等關(guān)鍵性動(dòng)作難以施展?！氨Ｅc靈活，怎樣兼顧？我們反復(fù)嘗試，最終選擇醫(yī)用手套作為解決方案。膠性材質(zhì)能增加摩擦力，又能緊貼手指，可相對(duì)自如地完成精準(zhǔn)操控?？粗┩拊谟按吧稀睢饋?lái)，就覺(jué)得一切都值得了?！蓖跖娓锌馈?/p>
龍江皮影戲《雪娃鬧春》在春晚舞臺(tái)上的綻放，離不開(kāi)幾代龍江皮影人數(shù)十年如一日的堅(jiān)守。正如王沛所言：“龍江皮影戲是幕后的藝術(shù)。觀眾看到的永遠(yuǎn)是影窗上鮮活靈動(dòng)的影人，看不到的是幕后那一雙雙布滿繭子的手。正是這些幕后表演藝術(shù)家用一生的韶華，默默托舉起龍江皮影戲這一光影藝術(shù)?！?/p>